山水画历经千年不衰,其博大精深的文化底蕴影响着一代又一代的人。国画山水画技法中,渲染是绘画语言的一个重要方面。在古代,渲染多用于染远山,染山石阴面,染树叶树丛等,很少用于染云雾,现代画法的渲染主要用于染云雾,形成云山雾障盛景,这是染法的一大发展。
我们都知道,国画山水用色时的染能带动色彩厚度层次感,笔墨线条是整体画作的结构与主干,当然也缺不了用色的渲染与衬托,丰富画面感。
在国画山水创作中,国画渲染最难办到的是色彩在晕染过程完成的沉着感层次感,否则色彩只能叫做涂抹谈不上晕染。唯一要做的就是反复的练习与实时感知自然的真实色彩,熟能生巧,没有捷径,这是多少名人画家都脚踏实地走过的路。接下来为大家找出几幅名画家的作品,看似简单的画面,但用色和墨都很用心,没有扎实的功底是很难一步而成的。
林德坤善用墨法,枯湿浓淡兼施,以澹墨渲染出阴阳向背,笔法粗犷。结构上看似简单,而实具奇特险劲的效果,当从实景写生中来,透露出林德坤不拘一格的山水画创作的个性。
他的墨色简淡而不失层次,笔法苍力却不失婉转,笔墨收放自如,画中自然冈峦清润、林木秀逸;遥岸萦回之间,顿生文人情愫。这是很难得的境界,清而能丽,绮而不靡,皆因其古法深厚,草木山石之间,气韵高古浑然,所以才能洗净习气,留下自然真趣。
巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过迷离晨雾的若隐若现,营造了“虚实相生,无画处皆成妙境”佳构。
此图峰峦层叠,树木茂密,墨韵润泽,笔触劲炼。山石用披麻皴、斧劈皴,横直交错,秀灵而坚实,密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。
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吴大恺老师是去欧洲旅行了吗?表示很喜欢老师的山水画,有艺术功底,堪称清流!
易从回复:亲。。。吴大恺老师是参加“欧洲行”一路一带艺术交流会了,这个行程估计是三个月的,不是去旅行了,吴大恺先生的山水画坚持走临摹传统与创新笔墨相结合的道路,与老子提倡的“致虚极、守静笃“相吻合,外媒评价吴大恺是二十一世纪最有收藏潜力的山水画黑马画家!
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