张林荣的《不知落日在松林》,按照常规来看,并没有看到落日在何方,而是流水潺潺,水声松声不绝与耳,这样的境界应是“师我心”的最好诠释,在“师我心”中唯有松林水声在耳,或者说在心中,至于落日只是让观者能领悟到山水画的意境之所在,感受其中最有体质的美妙乐章。
因为“师我心”并非凭空臆造,而是源于多年的生活积淀和笔墨积淀,众所周知,真实描摹,再现眼前之物,类似于照相,而凭空臆造会走向抽象,最终死亡。画的独特之处正在于这种“似与不似之间”,再现与表现之中,既不脱离眼前之物,又是内心世界的表达。也就是说,画实则是一门写心的艺术,将眼中所见化为胸中一气,转而变成笔底画面,这就是师心之说。
正是由于“我心”的不同,才使张林荣笔下的《不知落日在松林》有了迥异的图式与审美意义,并在他的笔下焕发出生命的风采。张林荣十分倾慕清初画黄山诸家中的弘仁、梅清、石涛三人,在他们身上,张林荣学到不少为己所用的东西。贺天健先生云:“石涛画黄山重气而得黄山之灵,梅清画黄山重韵而得黄山之影,渐江画黄山重神而得黄山之质。”同一题材黄山,在三位画家面前表现出不同的面貌。梅清笔下的黄山清逸秀雅,情随景出,笔墨随意境而生发,生动妥帖;石涛笔下的黄山奇崛而活泼,他更侧重于笔墨线条的构成组合;而渐江画黄山强调的是黄山的静与奇,笔墨严谨,形象细致。三位画家对黄山的描述充分反映出画家们不同的取与舍,以及个人关注点和用心点的不同之处。而画家不同的用心则源自天资、学养及喜好等方面。因此,画家在“师造化”的过程中要不断地修炼自己多方面的素质,这是一场持久战。不可急功近利。
作为一个当代山水画家,张林荣的写生使他受益匪浅。写生使张林荣从创作的羊肠小道,从思维的执拗与局限中走出来,不断深入,从自然,从生活中获取鲜活的生活感受和生命体悟,使张林荣能够一直处于一种探索的状态,一旦找到一个触发点,就会孕育出《不知落日在松林》这样的艺术作品,来为观者奉上真正的好作品,以供激赏。
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