学传统的山水画,要宗法宋、元,这现在已经为大家所共识,所遵奉,但在实践中,目前学宋画且有相当成绩的不乏其人,而学元画的却不多。虽然宋代和元代同是传统绘画的高峰时期,但从绘画风格而言,两个时代是迥然不同的。
从绘画技法上看,宋画多用绢作画本,绢利于湿笔勾、皴、染,留下的线条凝重爽利,用笔的起承转折清晰可辨。元画则改用纸作画本,笔中墨水稍干则留下的线条松秀空灵,形成元代绘画“干笔皴擦”的特点。清王翚曾概括:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃是大成。”元代绘画的笔墨特点,成为构成画优秀传统的一大要素。
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元代倡导以书法的笔法入画。王蒙的《青卞隐居图》中树的点叶,都是按书法的笔法写成的,提、按、顿、挫,极富书法的节律和美感。黄公望《富春山居图》中长达20厘米的长披麻皴,须用锋颖极佳的狼毫笔略带侧锋放笔直下,飘逸潇洒,秀美雅致。中锋的线条浑厚凝重,而侧锋的线条爽利灵动,两者兼用,拓宽了笔墨的表现力。“率意”的松灵的线条,似乎很适合营造文人画闲逸清寂的意境,至王蒙后期的《夏日山居图》,融勾、皴、点为浓密的擦笔,意超象外,笔墨的表现达到新的境界。
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元画的干笔皴擦,在纸上留下松灵的线条,尤其是王蒙画中的解索皴,随意挥洒,笔断而意连,线条的起落、转折的轨迹模糊,却使初学者难以依循,不像宋画勾皴的线条那么清晰而有规则可循。这也是初学元画的难点之一。
从元画的风格和技法上看,传统绘画艺术凝聚了多少的传统艺术文化,值得我们每个书画爱好者去研究和学习。同时易从网上的名家书画精品不仅适用于装饰还可以用来临摹和欣赏,该平台上的书画精品值得我们细细的品鉴。
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