林德坤的《庭荷绿树吟风雨》是一幅江南水乡的空间画面,似乎笼罩在漫天细雨中,朦胧般的呈现在观者面前,令人回味无穷。山水画要讲究画熟悉的山林河流,还要在此基础上提纯,拔高,艺术本身便是来源于生活,但又高于生活的,才能有林德坤对《庭荷绿树吟风雨》的某种精神情怀贯穿其中。
画的过程就是认识的过程。按照花鸟、风景、动物的规律,一切在画家手中成长,不能临时的一时之见,这样就不会有好的作品出现。齐白石老先生画虾,其实虾他已经成竹在胸,画一只虾如写一个字,一笔下去,章法、构图、形象、结构、空间、透视、体积、笔墨、水分全都包括表现出来了。如果不对虾有充分的认识,画时在找虾的头在哪里?尾巴在哪里,虾能画好了?当年徐悲鸿是很有素描功力的艺术家,他就说自己不敢画荷花。
山水画是缺不了高度的意匠的,这里面所说的意匠是说要有剪裁、夸张和组织的能力。组织中最主要的是构图,那就是要更好地考虑如何去构思,这样才能深刻感人。《庭荷绿树吟风雨》的构图不可谓不妙,朦胧般的美展现在面前,如果画家没有观察细,或者说缺少了组织画面的能力,便不会有这么好的画面出现。也就是说更需要裁减的能力,人在艺术处理上是大胆地剪裁到最大限度,剪裁至零。任何自然主义的东西都是有剪裁的,否则就不可能留下最精彩的历史文化和艺术,供我们后来人学习和吸收。
在林德坤的《庭荷绿树吟风雨》中,他对于主题是十分明确的,在舍取上是有能量的人,不能单纯地为画画而画,而是要有所剪裁也就是有所舍弃,剪裁到极点,即是画面上空白,就是零,达到这样的高度,就是一幅好画。在京剧《空城计》中诸葛亮唱时,司马懿不必一则在表演,而是坐在那儿不动,兵也可以不动。剪裁的含蓄,让观众自己去想。空白出的重要性不比墨次要,布景中的沙漠不过如此,而想象中的则是无限,宇宙中的东西太多,画不完的,只有画自己所画的所要画的,就不简单。
这是林德坤在山水画创作中领悟到的,画自己熟悉的,并且该裁减便裁减,该舍去便舍去,才有了这幅充满哲理性的《庭荷绿树吟风雨》,也便明了一位画家对自然摹写后的提纯是何等重要的。
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